清末脫胎龍紋燈具。

福州晚報(bào)記者 管澍 文／攝 展品圖片由辦展方提供

昨日，“福州近代百年漆器和當(dāng)代漆藝設(shè)計(jì)展”在朱紫坊33號(hào)開展，展期1個(gè)月。

清末龍紋方形盤、沈紹安龍紋煙盒、民國龍紋印錦酒具……300多件福州近代外銷漆器回到故鄉(xiāng)，在朱紫坊展廳靜靜展示它們雍容華貴的美。

福州脫胎漆器遠(yuǎn)銷海外

福州脫胎漆器與北京景泰藍(lán)、景德鎮(zhèn)瓷器同列“中國工藝三寶”，它是失傳的夾纻技藝的重生，采自天然生漆，加以髹飾技法，集輕盈與瑰麗于一身。

公元十世紀(jì)以后，隨著大航海貿(mào)易的發(fā)展和東西方交流的日益頻繁，漆器以其精美的外形和實(shí)用的功能成為中國重要的外銷產(chǎn)品。五口通商時(shí)期，歐洲對(duì)東方精美的漆器需求又推動(dòng)了近代工業(yè)設(shè)計(jì)與福州脫胎大漆工藝的結(jié)合，產(chǎn)生了一批具有一定工藝美術(shù)價(jià)值的福州外銷漆器。本次展覽展出的300多件展品正是1840年至1949年期間福州出口海外的脫胎漆器。

民國印錦工藝脫胎酒具。

這些展品令人矚目

清末脫胎龍紋燈具是此次展覽的代表展品之一，它由策展人之一的黃翊從英國的收藏者手中購得，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，回到了它的故鄉(xiāng)。

“福州五口通商之后，外國人紛紛涌進(jìn)福州做起了貿(mào)易，在這過程中他們對(duì)福州脫胎漆器愛不釋手，此次展出的脫胎龍紋燈具就是其中的一個(gè)代表。”黃翊告訴記者，這款燈具下半部分是脫胎漆器的撇口長頸瓶，以龍紋圖樣作裝飾，具有顯著的東方文化特色；燈具上半部分則連接著燈泡，具有當(dāng)時(shí)典型的歐洲工業(yè)設(shè)計(jì)特色，是那個(gè)時(shí)代福州外銷漆器中西文化碰撞的代表。

像這樣有代表性的展品還有清末脫胎花鳥紋臺(tái)花工藝咖啡具和民國印錦工藝脫胎酒具。由咖啡壺、咖啡杯、咖啡勺、杯墊組成的23件咖啡具采用了脫胎漆器的臺(tái)花工藝，上面描繪著精致古典的中國傳統(tǒng)花鳥紋飾；民國印錦工藝脫胎酒具則金碧典雅，采用了印錦工藝，這也是民國時(shí)期福州出口脫胎漆器中很常見的工藝。

印錦工藝漆器。

朱紫坊“漆主題”IP不斷壯大

本次展覽由福建省中華文化促進(jìn)會(huì)指導(dǎo)，福州國際漆藝雙年展執(zhí)委辦主辦，福州市文化藝術(shù)傳播有限公司承辦，騰訊文旅、福州市漆藝術(shù)研究院、福州市朱紫坊保護(hù)開發(fā)有限公司等共同協(xié)辦。

福州市朱紫坊保護(hù)開發(fā)有限公司執(zhí)行董事吳堯介紹，朱紫坊街區(qū)最早的定位便是“漆主題“街區(qū)，在街區(qū)的保護(hù)修復(fù)和開發(fā)運(yùn)營之中也十分重視對(duì)漆文化的導(dǎo)入。在業(yè)態(tài)引入之初，街區(qū)引入了漆大師工作室、辦了兩屆國際漆藝雙年展，包括現(xiàn)在所處的朱紫坊33號(hào)古厝就是福州市漆藝術(shù)研究院的所在之地。

朱紫坊的“漆主題”IP（網(wǎng)絡(luò)用語，意為“有著高辨識(shí)度、自帶流量、強(qiáng)變現(xiàn)穿透能力、長變現(xiàn)周期的文化符號(hào)”）近幾年也在不斷壯大，街區(qū)業(yè)態(tài)的布局從文化類到休閑類，都能看到福州漆藝的影子，這也將是朱紫坊街區(qū)的最大特色和亮點(diǎn)，未來街區(qū)還會(huì)舉辦大小規(guī)模的漆藝主題展覽，形成示范、集群效應(yīng)，將朱紫坊打造成為具有濃厚漆藝文化氛圍和影響力的文化特色街區(qū)。

清末脫胎花鳥紋臺(tái)花工藝咖啡具。

業(yè)界對(duì)話

21世紀(jì)福州漆器如何進(jìn)入百姓家？

展覽首日，眾多福州漆器從業(yè)者、設(shè)計(jì)師、策展人在現(xiàn)場(chǎng)圍繞“福州近代百年漆器與當(dāng)代漆藝設(shè)計(jì)”的主題進(jìn)行了座談交流。

黃翊：

近代福州外銷漆器品牌200個(gè)

黃翊是福州市漆藝術(shù)研究院副院長，也是此次展覽的策展人之一。此次展覽的展品有很多來自他的收藏。他花了十幾年的時(shí)間走訪了世界20多個(gè)國家，收集了眾多近代福州出口的漆器。他介紹，近代福州外銷的漆器品牌多達(dá)200個(gè)，其中多以實(shí)用器形為主，可見當(dāng)時(shí)福州漆器在國內(nèi)外的影響力。

“21世紀(jì)，如何讓漆器發(fā)揮實(shí)用性走進(jìn)尋常百姓家，最終推動(dòng)福州重塑‘漆器之都’的目標(biāo)？”在座談中，黃翊拋出了福州漆器未來發(fā)展方向的問題。

印錦工藝茶具。

林海濤：

設(shè)計(jì)符合現(xiàn)代人審美的漆器

林海濤是一名年輕的漆藝設(shè)計(jì)師，專攻漆藝在實(shí)用器上的應(yīng)用，他帶來了4款漆器概念產(chǎn)品，包括茶具、燈具、咖啡機(jī)和坐椅。

“這4款概念產(chǎn)品根據(jù)現(xiàn)有的技術(shù)手段可以輕易實(shí)現(xiàn)，它們既沿用了傳統(tǒng)漆器的精美紋飾，器物本身又發(fā)揮了現(xiàn)代人生活的實(shí)用功能。”林海濤說，依托3D打印等現(xiàn)代技術(shù)手段，數(shù)據(jù)化整理傳統(tǒng)工藝，再將圖紋、樣式和現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)品的功能相結(jié)合，做出順應(yīng)時(shí)代，符合現(xiàn)代人審美品味的漆器產(chǎn)品。

在林海濤看來，在漆器市場(chǎng)上，大部分產(chǎn)品還停留在觀賞品上，缺乏實(shí)用性。“福州漆器既需要傳承又需要發(fā)展，在傳承方面，政府已經(jīng)牽頭做了很多事，在如何發(fā)展、優(yōu)化產(chǎn)品，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化方面，則需要我們從業(yè)者好好來考慮。”林海濤說。

觀眾在觀展。

多知道點(diǎn)

福州脫胎漆器

以泥土、石膏等塑成胎坯，以大漆為粘劑，然后用夏布（苧麻布）或綢布在胎坯上逐層裱褙，再反復(fù)多遍地將瓦灰漆泥刷在麻布上，完全干透的麻布胎體會(huì)變成堅(jiān)硬的外殼，待陰干后，制漆工匠輕敲麻布外殼，里面附著的石膏胎體被震碎脫落，留下漆布雛形，脫胎后得到的麻布胎輕盈堅(jiān)硬。再經(jīng)過上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各種裝飾紋樣，便成了光亮如鏡、絢麗多彩的福州脫胎漆器成品。

福州脫胎漆器輕巧耐用且色彩瑰麗，可謂是“時(shí)間的精美藝術(shù)”。